Questions d’iconographie musicale: L’apport des terres cuites à la connaissance de la musique dans l’Égypte hellénistique et romaine

in Greek and Roman Musical Studies
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The Graeco-Egyptian terracottas produced during the Ptolemaic and Roman period provides good material for investigating musical life in Egypt. The majority of the Fayum terracottas have been found in tombs, or in private houses as sources of protection and good luck. Most of the motifs are original by comparison with the other terracotta work of the ancient world. Many musicians (aulos or syrinx players, harp players, women with drum or crotala) and dancers are shown among deities (mainly Harpocrates, Isis and Bès) and other cult celebrants in religious festivals. Cult practice is a common theme (we can see priests, prayers, wine and animals for sacrifice) and musicians provided performances during procession and festivals. The musician is associated with the cult by his crown (lotus-bud diadem or floral crown) and by the amphora at his feet, and most of them are ithyphallic, thus connoting prosperity. These pieces present an opportunity to investigate the connection between Egyptian and Greek traditions and to compare the motifs with papyrological and textual testimonies about music.

Questions d’iconographie musicale: L’apport des terres cuites à la connaissance de la musique dans l’Égypte hellénistique et romaine

in Greek and Roman Musical Studies

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7

Kessler et Brose 200823 (plan de la tombe) 41 pour l’ensemble du mobilier 54-5 pour le détail des aulètes.

10

Bayer-Niemeyer 19889.

14

Fjeldhagen 1995no. 106. Ce type de crotales en métal est bien attesté par les vestiges archéologiques : Anderson 1976 no’s 27-8.

16

Dunand 19798-9 ; Nachtergael 1985 233-9 dresse l’inventaire des découvertes à partir des rapports de fouilles.

17

Nachtergael 19885.

18

Hamdorf Brinkmann et Koppermann 1996no. 146 (Centuripe Apulie vers 150 a. C. : Muse à la cithare).

19

Voir par exemple D’Amicis 1998no. 9 : modèles de cithare en terre cuite trouvés dans une tombe à Tarente IIe s. a. C.

21

Kassab Tezgör 2007.

22

Ballet 1998228à propos d’un prêtre aulète (MGR Alexandrie inv. 20301).

24

Brea 1981 et 2001.

26

Meshkeris 1996.

28

Bellia 2008.

33

Bonneau 1964 ; Perpillou-Thomas 1993 et 1995.

34

Bailey 2008no. 3011 et p. 10 : (IIIe ou IIe a C.) : “the significance of this group is to me obscure”.

37

Weber 1914127.

38

Voir la mise au point dans Nachtergael 1995273.

41

Kaper 1997fig. 52 pour le harpiste ; commentaire 129-30 et 132 ; datation : première moitié du IIe s. p. C.?

42

Daumas 1969pl. I-II et IV ; l’auteur pense (17) que les figures de singe luthiste et de Bès harpiste renvoient au travestissement des prêtres en singe ou en Bès.

47

Kassab Tezgör 2007no’s 16 216 : dernier quart du IIIe s. ou début IIe s. a. C. pour les femmes harpistes tanagréennes et post tanagréennes pp. 213-14.

48

Bel exemple dans Perdrizet 1921no. 313 pl. CVI (Moyenne Egypte) ; Ier s. a. C.?

49

Dunand 1990no. 526.

50

Nachtergael 1988no. 35.

57

Wooton 2004249fig. 3.

61

Szymanska 1998 et 2005.

63

Török 1995.

64

Nachtergael 19881995.

66

Weber 1914no. 324 pl. 30 ; Philipp 1972 no. 41 ; Neues Museum Berlin inv. 8798. H. 16 2 cm.

69

Cliché dans Clarysse et Willems 2000no. 256 (Petrie Museum 33398).

70

Török 1995no. 151 IIe s. a. C. ; H. : 99 cm.

71

Schreiber 1908fig. 167 description p. 234 : il y voit des musiciennes.

73

Dunand 19791624-6.

74

Emerit 2011.

75

Besques 1973275-6fig. 9.

78

Vendries 2010211-25.

79

Perpillou-Thomas 1995226 : plus de 70 aulètes sont recensés entre 245 a. C. et le VIIIe s. “Ce sont de loin les musiciens les plus nombreux. L’onomastique est majoritairement égyptienne mais on rencontre aussi des noms grecs”.

Figures

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    Femme aux crotales. Ny Carlsberg Glyptotek, Copenhague, inv. Æ. I. N. 512. H. : 11, 3 cm. Achetée en Égypte en 1892 par V. Schmidt. D’après H. Hickmann, ≪ Cymbales et crotales dans l’Égypte ancienne ≫, ASAE, 49, 1949, fijig. 54.
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    Trois versions de la canéphore. D’après Schreiber, 1908, fijig. 162 a-b-c : avec joueur d’aulos traversier (Berlin, Neues Museum, inv. 8038, H. 19,4 cm, milieu du IIe s. p. C.), avec joueur d’aulos double (Londres, British Museum, inv. GR 1926.9-30.35, H. 22,3 cm., IIe s. p. C.), sans musicien (Alexandrie).
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    Suristès à la cornemuse (?) et nain cymbaliste. Terre cuite, Neues Museum Berlin, inv. 8798. H. 16, 2 cm. IIIe s. p. C. D’après A. Baines, Bagpipes, Oxford, fijig. 35.
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    Planche regroupant les fijigurines de musiciens. D’apres C.M. Kaufmann, Ägyptische Terrakotten der Griechisch-römischen und koptischen epoche, Le Caire, 1913, fijig. 88-89.
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    Bès harpiste. D’après Fischer, 1993, n° 555 (Tubingen S/13 2677). H. : 8,8 cm. Fin de l’époque hellénistique.
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    Pseudo-Baubô avec cithare. D’après J. Vogt, Expedition von Sieglin, II, 2. Die griechisch-ägyptische Sammlung Ernst von Sieglin. Terrakotten. Leipzig, 1924, pl. CI, 1 (Tübingen, arch. Institut, inv. 5046), IIe s. a. C.
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    Joueur de photinx et danseur. D’après Török, 1995, fijig. 151. H. 9,9 cm. Début IIe s. a. C.
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    Femme harpiste. MGR Alexandrie, inv. 19501. H. : 14, 5 cm. Post-tanagréenne. Dernier quart IIIe ou début IIe s. a. C. Cliché CeAlex.
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    Tambouriniste. Musée du Louvre, inv. E 20875, H. : 21, 8 cm. 1er s. p. C. Cliché Musée du Louvre.
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    Joueur de syrinx. Musée du Louvre, inv. E 27421, H. : 15 cm. IIe-IIIe s. p. C. Cliché Musée du Louvre. La réparation en plâtre correspond à l’emplacement du sexe.
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    Organiste et trompettiste. Musée du Louvre. Inv. CA 426. H. 13 cm. Cliché Chr. Vendries. Reproduit avec l’aimable autorisation du Musée du Louvre.
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    Silène à la trompette. Allard Pierson Museum, Amsterdam. inv. 7136. H. : 17, 7 cm. IIe-Ier s. a. C. Cliché du Musée.
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    Lampe avec Bès accompagné par trois musiciens. D’après Th. Schreiber, Expedition von Siegling, I. Die Nekropole von Kôm esch Schukâfa, Leipzig, 1908, fijig. 167.
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    Ane à la lyre. Musée du Louvre, inv. D/E 4536. H. : 17, 2 cm : IIe-Ier s. a. C. Détail. Cliché Chr. Vendries. Reproduit avec l’aimable autorisation du Musée du Louvre.

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