ʿAli Qoli Jebādār et l'Occidentalisme Safavide
Une étude sur les peintures dites farangi sāzi, leurs milieux et commanditaires sous Shāh Soleimān (1666-94)
Series: - Studies in Persian Cultural History, Volume: 13
In ʿAli Qoli Jebādār et l’Occidentalism safavide Negar Habibi provides a fresh account of the life and works of ʿAli Qoli Jebādār, a leading painter of the late Safavid period. By collecting several of the artist's paintings and signatures Habibi brings to light the diversity of ʿAli Qoli Jebādār's most important works. In addition, the volume offers us new insights into both the artistic and socio-political evolution of Iranian society in the last days of pre-modern Iran. By carefully consulting the historical sources, Negar Habibi demonstrates the possibility of a female and eunuch patronage in the seventeenth-century paintings known as farangi sāzi, while suggesting the use of the term "Occidentalism" for those Safavid paintings that show some exotic and alien details of the Western world.
ʿAli Qoli Jebādār et l’Occidentalisme safavide offre un nouveau récit de la vie et des œuvres de ʿAli Qoli Jebādār. Recueillant plusieurs peintures et signatures de l'artiste, Negar Habibi expose à la discussion de divers titres royaux de l'artiste. ʿAli Qoli Jebādār et l'Occidentalisme safavide approfondit également nos connaissances sur l'évolution artistique et socio-politique de la société iranienne à l’aube du modernisme. En consultant sans cesse les sources historiques, Negar Habibi montre la possibilité du patronage féminin et eunuque dans les peintures connues sous le nom de farangi sāzi au XVIIe siècle, tout en suggérant l'utilisation d'un nouveau titre comme l'Occidentalisme pour ces peintures safavides qui montrent des détails exotiques et étrangers appartenant au monde occidental.
ʿAli Qoli Jebādār et l’Occidentalisme safavide offre un nouveau récit de la vie et des œuvres de ʿAli Qoli Jebādār. Recueillant plusieurs peintures et signatures de l'artiste, Negar Habibi expose à la discussion de divers titres royaux de l'artiste. ʿAli Qoli Jebādār et l'Occidentalisme safavide approfondit également nos connaissances sur l'évolution artistique et socio-politique de la société iranienne à l’aube du modernisme. En consultant sans cesse les sources historiques, Negar Habibi montre la possibilité du patronage féminin et eunuque dans les peintures connues sous le nom de farangi sāzi au XVIIe siècle, tout en suggérant l'utilisation d'un nouveau titre comme l'Occidentalisme pour ces peintures safavides qui montrent des détails exotiques et étrangers appartenant au monde occidental.
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Negar Habibi, Ph.D. 2014 from Aix-Marseille University, is currently Lecturer in History of Islamic Art at Geneva University, Switzerland.
Negar Habibi, Docteur en histoire de l’art, la peinture persane, Université d’Aix-Marseille (2014) est depuis 2017 Enseignante des arts de l’Islam, Université de Genève.
Negar Habibi, Docteur en histoire de l’art, la peinture persane, Université d’Aix-Marseille (2014) est depuis 2017 Enseignante des arts de l’Islam, Université de Genève.
Table des matières
Remerciements
Transcription du persan
Liste des abréviations dans les notes
Liste des illustrations et crédits photos
Introduction
Farangi sāzi
L’objet de la recherche : le mécénat sous Shāh Soleimān
Méthodologie et sources
Plan
ʿAli Qoli Jebādār : l’artiste aux titres royaux
Introduction
La question des origines de ʿAli Qoli Jebādār et son importance relative
Une main, une signature
Jebādār et la question de Jebākhāneh
La carrière de ʿAli Qoli Jebādār : une nouvelle datation
Bilan
Farangi sāzi ? Une considération sur les peintures occidentalistes safavides
Introduction
Farangi sāzi et farangi sāz : l’historique d’une expression
L’Occidentalisme safavide
Bilan
L’État de Shāh Soleimān : l’historique des centres du pouvoir safavide entre 1666 et 1694
Introduction
L’ādāb-é mamlekat dāri : de Shāh Safi II à Shāh Soleimān
Posht va panāh-é mamlekat : Le grand vizir
Andaruni, le palais intérieur
Donyā va okhrā : la querelle du sérail et du Sheikh al-Islam
Bilan
Le mécénat artistique à la cour de Shāh Soleimān : Le syncrétisme artistique des peintures de ʿAli Qoli Jebādār
Introduction
Le portrait d’une cour royale : l’enregistrement du réel
Le sarkār-é khāsseh-yé sharifeh : la trésorerie royale
Le sérail royal et le portrait de la zan-é farangi
Des nus fameux ou Shirin occidentalisée
Surat gari et shabih sāzi : ʿAli Qoli Jebādār le portraitiste royal
Bilan
Conclusion générale
L’Occidentalisme et farangi sāzi
Les œuvres de ʿAli Qoli Jebādār et le mécénat sous Shāh Soleimān
Annexe 1 : Bibliographie de ʿAli Qoli Jebādār
Bibliographie sélective safavide
Bibliographie sélective contemporaine
Annexe 2 : Bibliographie du Farangi sāzi
Bibliographie sélective iranienne
Bibliographie sélective occidentale
Annexe 3 : Liste visuelle des signatures
Lexique
Bibliographie
1 Les sources primaires iraniennes
2 Les sources primaires européennes
3 Les sources secondaires
Index
Remerciements
Transcription du persan
Liste des abréviations dans les notes
Liste des illustrations et crédits photos
Introduction
Farangi sāzi
L’objet de la recherche : le mécénat sous Shāh Soleimān
Méthodologie et sources
Plan
ʿAli Qoli Jebādār : l’artiste aux titres royaux
Introduction
La question des origines de ʿAli Qoli Jebādār et son importance relative
Une main, une signature
Jebādār et la question de Jebākhāneh
La carrière de ʿAli Qoli Jebādār : une nouvelle datation
Bilan
Farangi sāzi ? Une considération sur les peintures occidentalistes safavides
Introduction
Farangi sāzi et farangi sāz : l’historique d’une expression
L’Occidentalisme safavide
Bilan
L’État de Shāh Soleimān : l’historique des centres du pouvoir safavide entre 1666 et 1694
Introduction
L’ādāb-é mamlekat dāri : de Shāh Safi II à Shāh Soleimān
Posht va panāh-é mamlekat : Le grand vizir
Andaruni, le palais intérieur
Donyā va okhrā : la querelle du sérail et du Sheikh al-Islam
Bilan
Le mécénat artistique à la cour de Shāh Soleimān : Le syncrétisme artistique des peintures de ʿAli Qoli Jebādār
Introduction
Le portrait d’une cour royale : l’enregistrement du réel
Le sarkār-é khāsseh-yé sharifeh : la trésorerie royale
Le sérail royal et le portrait de la zan-é farangi
Des nus fameux ou Shirin occidentalisée
Surat gari et shabih sāzi : ʿAli Qoli Jebādār le portraitiste royal
Bilan
Conclusion générale
L’Occidentalisme et farangi sāzi
Les œuvres de ʿAli Qoli Jebādār et le mécénat sous Shāh Soleimān
Annexe 1 : Bibliographie de ʿAli Qoli Jebādār
Bibliographie sélective safavide
Bibliographie sélective contemporaine
Annexe 2 : Bibliographie du Farangi sāzi
Bibliographie sélective iranienne
Bibliographie sélective occidentale
Annexe 3 : Liste visuelle des signatures
Lexique
Bibliographie
1 Les sources primaires iraniennes
2 Les sources primaires européennes
3 Les sources secondaires
Index
All interested in Safavid history and art, gender studies in Iran. Academic libraries.
Tout ce qui sont intéressés par l’art et la société safavide, l’étude de genre en Iran. Les bibliothèques universitaires.
Tout ce qui sont intéressés par l’art et la société safavide, l’étude de genre en Iran. Les bibliothèques universitaires.