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Anna Langfus, la Shoah, le silence et la voix
Series: - Francopolyphonies, Volume: 34
Anna Langfus a contribué à un renouvellement majeur de la littérature de la Shoah, qui, avant ses publications, était largement dominée par le récit du témoin. Elle est l’auteure de pièces de théâtre et de trois romans : Le Sel et le soufre (1960), Les Bagages de sable (1962), lauréat du prix Goncourt, et Saute, Barbara (1965). Bien qu’ayant vécu les horreurs du génocide, elle n’a pas exprimé sa souffrance par l’autobiographie. Dans son œuvre elle explore, sans pathos, la tragédie des survivants atteints par ce qu’elle appelle « la maladie de la guerre ». Ce livre étudie, entre autres, la spécificité des textes de Langfus. Ecrits à une époque où prévalait l’ethos de la victimisation, de la repentance et parfois du manichéisme, ils nous invitent à tenir à distance toute idéalisation ou fausse consolation.
Anna Langfus participated in a major renewal of Holocaust literature which had been mainly testimonial and witness-focused prior to her publications. She is the author of theater plays and of three novels: Le Sel et le soufre (1960), Les Bagages de sable (1962), awarded with the Prix Goncourt, and Saute, Barbara (1965). She experienced the horrors of the Holocaust, but she refused to express her grief through autobiography. Through her work she explores, without pathos, the tragedy of those who survived, and what Anna Langfus herself calls “la maladie de la guerre”: the war disease. This books examines, among other issues, the specificity of Langfus’s texts. Written at a time when an ethos of victimization, repentance, and sometimes Manichaeism was dominant, Langfus’s they urge us to keep any form of idealization or false consolation at a distance.
Anna Langfus participated in a major renewal of Holocaust literature which had been mainly testimonial and witness-focused prior to her publications. She is the author of theater plays and of three novels: Le Sel et le soufre (1960), Les Bagages de sable (1962), awarded with the Prix Goncourt, and Saute, Barbara (1965). She experienced the horrors of the Holocaust, but she refused to express her grief through autobiography. Through her work she explores, without pathos, the tragedy of those who survived, and what Anna Langfus herself calls “la maladie de la guerre”: the war disease. This books examines, among other issues, the specificity of Langfus’s texts. Written at a time when an ethos of victimization, repentance, and sometimes Manichaeism was dominant, Langfus’s they urge us to keep any form of idealization or false consolation at a distance.
Maxime Decout est professeur à l’Université de la Sorbonne. Il travaille sur les relations entre judéité et littérature, et a publié notamment sur Albert Cohen, Georges Perec et Romain Gary.
Nelly Wolf est professeure émérite à l’Université de Lille. Ses publications portent sur les liens entre la littérature, les styles littéraires, la politique et la société, ainsi que sur les écrivains juifs de langue française.
Renata Jakubczuk est professeur à l’Université Maria Curie-Skłodowska à Lublin. Elle s’intéresse à la dramaturgie française et francophone du XXe et XXIe siècles, a publié sur Camus, Rostworowski, Sartre, Dubé, Mouawad, Willems.
Sylwia Kucharuk, professeur à l’Université Maria Curie-Skłodowska à Lublin, a publié sur Pirandello, Jean Anouilh et Matéi Visniec. Son domaine d’intérêt est le théâtre français et francophone du XXe et du XXIe siècles.
Nelly Wolf est professeure émérite à l’Université de Lille. Ses publications portent sur les liens entre la littérature, les styles littéraires, la politique et la société, ainsi que sur les écrivains juifs de langue française.
Renata Jakubczuk est professeur à l’Université Maria Curie-Skłodowska à Lublin. Elle s’intéresse à la dramaturgie française et francophone du XXe et XXIe siècles, a publié sur Camus, Rostworowski, Sartre, Dubé, Mouawad, Willems.
Sylwia Kucharuk, professeur à l’Université Maria Curie-Skłodowska à Lublin, a publié sur Pirandello, Jean Anouilh et Matéi Visniec. Son domaine d’intérêt est le théâtre français et francophone du XXe et du XXIe siècles.
Notes sur les contributeurs
Introduction : Anna Langfus, la Shoah, le silence et la voix
Maxime Decout et Nelly Wolf
1 Comment et pourquoi faire la biographie d’Anna Langfus ?
Jean-Yves Potel
2 Saute, Barbara : Les limites de l’empathie
France Grenaudier-Klijn
3 Cryptophorie et revenants dans Le Sel et le soufre et Les Bagages de sable d’Anna Langfus
José Luis Arráez
4 La résilience narrative : Anna Langfus et l’écriture
Amelia Peral
5 Quand « l’Enfant fou » s’empare du monde : Saute, Barbara (1965) d’Anna Langfus à travers le prisme de l’analyse transactionnelle
Diana Mistreanu
6 « Mettre à la douleur des pantoufles » ? Les impressions sensibles et les images dans Le Sel et le soufre d’Anna Langfus
Annelies Schulte Nordholt
7 La composition sur des lignes de fuite ou un équilibre manqué : le parti pris de l’espace dans les œuvres narratives d’Anna Langfus
Jadwiga Bodzińska-Bobkowska
8 La surconscience linguistique et l’hétérolinguisme fantomatique dans les romans d’Anna Langfus
Piotr Sadkowski
9 Saute, Michael
Maxime Decout
10 Le Sel et le soufre : une écriture moderne entre silence et puissance de l’image
Juliette Adams
11 Le Prix Goncourt d’Anna Langfus : un nouvel imaginaire de la judéité
Nelly Wolf
12 Anna Langfus vue par ses critiques contemporains
Jean-Yves Potel
13 La Pologne d’Anna Langfus
Jean-Yves Potel
14 Anna Langfus : du théâtre au roman. Les Lépreux et Le Sel et le soufre
Jean-Paul Dufiet
15 Quelques aspects de l’écriture dramatique inédite d’Anna Langfus
Renata Jakubczuk
16 L’identité passée sous silence – lecture pirandellienne du théâtre inédit d’Anna Langfus
Sylwia Kucharuk
Annexe 1 : Textes d’Anna Langfus 211
Annexe 2 : Anna Langfus (1920-1966) : Chronologie 249
Jean-Yves Potel
Introduction : Anna Langfus, la Shoah, le silence et la voix
Maxime Decout et Nelly Wolf
1 Comment et pourquoi faire la biographie d’Anna Langfus ?
Jean-Yves Potel
Partie 1: Trauma et résilience
2 Saute, Barbara : Les limites de l’empathie
France Grenaudier-Klijn
3 Cryptophorie et revenants dans Le Sel et le soufre et Les Bagages de sable d’Anna Langfus
José Luis Arráez
4 La résilience narrative : Anna Langfus et l’écriture
Amelia Peral
5 Quand « l’Enfant fou » s’empare du monde : Saute, Barbara (1965) d’Anna Langfus à travers le prisme de l’analyse transactionnelle
Diana Mistreanu
Partie 2: L’écriture romanesque d’Anna Langfus
6 « Mettre à la douleur des pantoufles » ? Les impressions sensibles et les images dans Le Sel et le soufre d’Anna Langfus
Annelies Schulte Nordholt
7 La composition sur des lignes de fuite ou un équilibre manqué : le parti pris de l’espace dans les œuvres narratives d’Anna Langfus
Jadwiga Bodzińska-Bobkowska
8 La surconscience linguistique et l’hétérolinguisme fantomatique dans les romans d’Anna Langfus
Piotr Sadkowski
9 Saute, Michael
Maxime Decout
10 Le Sel et le soufre : une écriture moderne entre silence et puissance de l’image
Juliette Adams
Partie 3: Approches sociologiques et historiques
11 Le Prix Goncourt d’Anna Langfus : un nouvel imaginaire de la judéité
Nelly Wolf
12 Anna Langfus vue par ses critiques contemporains
Jean-Yves Potel
13 La Pologne d’Anna Langfus
Jean-Yves Potel
Partie 4: Le théâtre d’Anna Langfus
14 Anna Langfus : du théâtre au roman. Les Lépreux et Le Sel et le soufre
Jean-Paul Dufiet
15 Quelques aspects de l’écriture dramatique inédite d’Anna Langfus
Renata Jakubczuk
16 L’identité passée sous silence – lecture pirandellienne du théâtre inédit d’Anna Langfus
Sylwia Kucharuk
Annexe 1 : Textes d’Anna Langfus 211
Annexe 2 : Anna Langfus (1920-1966) : Chronologie 249
Jean-Yves Potel