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Since the dawn of time, poetry and stories have been used to address social issues while inspiring at the same time deep, imaginary, and philosophical thoughts. This book combines poetry with short stories situated in very specific historical, racial, socio-economic, and cultural contexts to examine the existential experiences of Brown and Black people in the Americas, particularly in the United States of America, with systemic racism, voucher capitalism, xenophobia, and sexism, among other social wrongs.
Since the dawn of time, poetry and stories have been used to address social issues while inspiring at the same time deep, imaginary, and philosophical thoughts. This book combines poetry with short stories situated in very specific historical, racial, socio-economic, and cultural contexts to examine the existential experiences of Brown and Black people in the Americas, particularly in the United States of America, with systemic racism, voucher capitalism, xenophobia, and sexism, among other social wrongs.
Fascicle 2 of Volume XVII (pp. 113-224) starts with the entry "Khotan III. History in the Islamic Period" and ends with "King of the Benighted." The 112 new pages of the Encyclopædia Iranica project reflect the latest developments in the field of Iranian studies.
Fascicle 2 of Volume XVII (pp. 113-224) starts with the entry "Khotan III. History in the Islamic Period" and ends with "King of the Benighted." The 112 new pages of the Encyclopædia Iranica project reflect the latest developments in the field of Iranian studies.
Doppeldeutigkeiten in der mittelalterlichen Kunst wurden von der kunsthistorischen Forschung lange Zeit unterschätzt oder gänzlich ignoriert. Dies resultierte aus dem traditionellen Anliegen der ikonographischen Interpretationspraxis, christliche Bildinhalte möglichst eindeutig zu bestimmen. Motivische Widersprüchlichkeiten wurden zumeist als Ausnahmen disqualifiziert, auf pragmatische Gründe zurückgeführt oder als künstlerische Fehler abgetan. Im Buch wird anhand mehrerer Fallbeispiele dargelegt, dass diese Sicht der komplexen Bildlogik vieler prominenter Christusbilder des frühen Mittelalters nicht gerecht wird.
Doppeldeutigkeiten in der mittelalterlichen Kunst wurden von der kunsthistorischen Forschung lange Zeit unterschätzt oder gänzlich ignoriert. Dies resultierte aus dem traditionellen Anliegen der ikonographischen Interpretationspraxis, christliche Bildinhalte möglichst eindeutig zu bestimmen. Motivische Widersprüchlichkeiten wurden zumeist als Ausnahmen disqualifiziert, auf pragmatische Gründe zurückgeführt oder als künstlerische Fehler abgetan. Im Buch wird anhand mehrerer Fallbeispiele dargelegt, dass diese Sicht der komplexen Bildlogik vieler prominenter Christusbilder des frühen Mittelalters nicht gerecht wird.