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In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)

Resumen

El presente capítulo se cifra en las lecciones de etiqueta british, con finos pespuntes germánicos, que Javier Marías ofreció a sus alumnas del Wellesley College, en las orillas del lago Waban, allá por 1984. Dichas clases, que giraron en torno a la obra maestra de Cervantes, vieron la luz en 2016 bajo el título de El Quijote de Wellesley (Barcelona, Alfaguara). Nuestra contribución pasa revista a las notas del entonces joven profesor, afanándonos en vincularlas con el resto de su corpus narrativo y los artículos que ha venido publicando en El Semanal de ABC y, sucesivamente, en El País Semanal.

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)

Resumen

Este estudio evidencia la impronta del cine y la imaginación visual en la narrativa de Javier Marías. Tras vindicar la insuficiencia del paradigma de las adaptaciones cinematográficas de obras literarias, el estudio reclama un modelo interpretativo que supere el inmovilismo impuesto por una ruta de lectura unidireccional (de la literatura al cine), para explorar el camino contrario (del cine a la literatura), así como la simbiosis entre lo verbal y lo visual en su escritura. Desde estas coordenadas, el debate sobre la fidelidad/infidelidad artística de las adaptaciones cinematográficas queda superado por la vía de la imaginación visual, en tanto que las imágenes cinematográficas atesoradas por los narradores de Marías devienen visiones (phantasmata), apariciones o apariencias (phainestai) alejadas de la referencialidad o mera reproducción mimética de argumentos aprehendidos en el Séptimo Arte. Se analiza para ello el modo en que su poética literaria establece líneas de intersección con los lenguajes del cine en distintas novelas, con especial énfasis en Mañana en la batalla piensa en mí. Todo ello pone en valor el carácter visual y eminentemente cinematográfico de la imaginación literaria de sus narradores.

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)

Resumen

Javier Marías hizo reír a todos en su discurso de ingreso en la Real Academia Española al ilustrar con una anécdota la idea central sobre la que versaba su Discurso. Así como la historia de Vián, personaje de la anécdota allí recorrida, fue contrapunto cómico por el que se había mostrado la dificultad de contar, este estudio revela que tal fenómeno que podemos definir como funcionamiento contrapuntístico de lo serio-cómico se convierte en una constante del estilo en las novelas más importantes de Javier Marías. He seleccionado para evidenciarlo algunos ejemplos que entiendo más emblemáticos o mejor desarrollados de ese elemento configurador de su estilo narrativo, que tampoco funciona siempre de la misma forma, y que el estudio recorre en El hombre sentimental, Todas las almas, Corazón tan blanco, Mañana en la batalla piensa en mí, Negra espalda del tiempo, Tu rostro mañana (FL, BS y VSA) y Los enamoramientos. En algún caso, hay un elemento contrapuntístico serio-cómico que se traslada de unas novelas a otras, como ocurre con el personaje del profesor Del Diestro en Todas las almas, que se transmuta en el profesor Rico en Negra espalda del tiempo, y de ese modo se prolonga luego en Tu rostro mañana y Los enamoramientos. Humor y pensamiento son lados solidarios en uno de los escritores europeos más atentos a tal dualidad.

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)
Author: Daniela Omlor

Resumen

El capítulo propone abordar dos novelas mariescas, Todas las almas (1989) y Corazón tan blanco (1992), con un enfoque centrado en el tratamiento del suicido. Debido a su estatus tradicionalmente polémico, el suicidio actúa como un crisol que pone en tela de juicio las expectativas del lector, ya que tiene que interrogar sus propios prejuicios y plantearse una serie de cuestiones que le implican directamente en el texto. Primero, se examina el rol que juega el suicidio para la estructura y la categorización genérica de las dos novelas en cuestión. En segundo lugar, se sigue sus pistas a través de varios intertextos. Por último, el ensayo hace hincapié en la transición de una visión romántica de la muerte por mano propia como Liebestod o muerte de amor hacia el suicidio como punto de partida para el cuestionamiento ético. Al fijarse en un elemento tan específico que opera tanto a nivel estructural como a nivel temático, se ve más de cerca cómo la experimentación literaria y el germen de la preocupación ética van de la mano y resultan inseparables en la obra de Javier Marías.

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)

Resumen

En este artículo analizaremos la escena de reconocimiento entre Tomás Nevinson y Bertram Tupra en la Librería Blackwell’s en Oxford, entendiendo el término según la acepción que le da Aristóteles en su Poética, eso es, en cuanto “agnición” entre personajes involucrados en la misma “peripecia”. En segundo lugar, veremos de qué forma los versos leídos a trompicones de Four Quartets de T. S. Eliot prefigurarán, en parte, tanto el destino del mismo Nevinson como el de Berta Isla, si tenemos en cuenta el concepto de “figura” tal y como Auerbach lo desarrollará en su estudio homónimo de 1938 sobre la obra de Dante (a su vez, hipotexto fundamental para entender la obra de T. S. Eliot).

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)
Author: Rebeca Martín

Resumen

La obra de Javier Marías abunda en comentarios minuciosos y enfáticos de cuadros y fotografías, carteles y grabaciones, de ahí que el análisis de la écfrasis constituya una parcela fértil y sólida de los estudios consagrados al autor y muy especialmente a sus novelas. Los cuentos de Marías, sin embargo, apenas han merecido alguna reflexión al respecto, una laguna esta que el presente estudio presente solventar con el análisis de las distintas funciones que desempeña el comentario ecfrástico en relatos como «La canción de Lord Rendall», «Cuando fui mortal», «Mientras ellas duermen», «Sangre de lanza», «Figuras inacabadas» o «Caído en desgracia».

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)

Resumen

Javier Marías es reconocido como uno de los grandes escritores del cambio de siglo europeo. También, en España, como articulista, traductor, académico y, en menor medida, como editor. Sin embargo, la relevancia de su obra y de estas actividades ha hecho que se pase por alto el papel que desempeñó como mediador cultural en la editorial Alfaguara durante los años 70. Su colaboración en los comités de lectura promovidos por Jaime Salinas fue la de un auténtico agente intercultural que exploraba lecturas extranjeras, recomendaba publicaciones, hacía informes de lectura y traducía, lo que condujo a trabajos y gestiones clave que tienen eco en su propia obra. Estas actividades, de por sí interesantes para entender la figura del hombre de letras, lo son aún más desde una perspectiva crítica. El capítulo aborda el desempeño de Javier Marías como agente (inter)cultural desde una perspectiva interdisciplinar que incluye análisis de redes interpersonales, catálogos y entrevistas con el autor. A través de un estudio de caso sobre la relación de Javier Marías y Vladimir Nabokov se ilustran los vínculos de estas labores con otros autores y con la obra de Javier Marías y su trabajo editorial en Reino de Redonda.

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)

Resumen

Javier Marías es, sin duda alguna, el autor español contemporáneo más apreciado y más comentado en la república mundial de las letras. Una de las muestras más concretas del impacto de su obra es el gran número de artículos, reseñas y entrevistas en que escritores como Eduardo Mendoza, Jorge Volpi, Juan Gabriel Vásquez, Colm Tóibín y Zadie Smith comentan y encomian su obra. De este modo, Marías se ha convertido en un importante escritor de escritores, sin dejar de ser, como sostiene António Lobo Antunes, un escritor de lectores. En este texto, se estudia la recepción de la narrativa de Marías entre escritores españoles, hispanoamericanos, ingleses y norteamericanos. Además, se comparará el estatus de Marías como escritor de escritores con el de Jorge Luis Borges.

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)
Author: Isabel Cuñado

Resumen

La obra de Marías es un gran catálogo de secretos. Esta larga y rica trayectoria narrativa explora la brecha entre lo ocurrido y lo sabido como un espacio fructífero de interrogación sobre las maneras en que convivimos no sólo con lo que sabemos sino particularmente con lo que no sabemos. Esta cuestión epistemológica es además concomitante a las nociones de justicia, memoria y ética sondeadas en esta obra. Lo oculto y lo no nombrado desafían las perspectivas normativas contemporáneas erigidas sobre la profusión de información, la hipervigilancia y la instantaneidad. También cuestionan la redefinición tecnológica de las nociones de tiempo y espacio por las cuales el pasado se difuminaría. El transcurso del tiempo y la espera tienen un papel fundamental en el universo mariense ya que ambos son condiciones del (des)conocimiento y de la consiguiente indagación sobre las maneras de saber, comunicarnos y relacionarnos. El elogio del secreto en esta literatura es, en suma, una invitación a explorar los atractivos aledaños de lo desconocido (la espera, la reflexión, la memoria y el diálogo) y a celebrar lo que todavía queda por descubrir como espacio de libertad y creatividad.

In: Javier Marías: 50 años de literatura (1971-2021)