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Author: Burcu Dogramaci

Abstract

Some of the architects who had emigrated to England found their first clients among other emigrants. Conversions and new buildings of the 1930s are evidence of this close working relationship, which originated in a common experience of exile. Mention may be made of the London houses for the Marx couple (1935–36) and the house of Sigmund Freud (1938), both of which were designed by Ernst L. Freud, but also Fritz A. Ruhemann’s bungalow for the emigrant Leo Neumann (1937–38) or the houses that exiled architects such as Ernö Goldfinger (Willow Road, 1937–39) or Berthold Lubetkin (Hillfield, 1933–35) designed for themselves. This contribution deals with important questions about the history of architecture understood as exile history (and vice versa) by means of some case studies: how homes and therefore also home countries were designed and imagined in a foreign land? What kind of specific ideas and concepts could be realised by close cooperation between the emigrants? Which concepts were imported from the countries of origin; in which way were climate, culture and taste assimilated in material, facade, floor plan and equipment? And finally: to what extent were these houses, built for and by emigrants, representative of particularly innovative attitudes that could help shape the Modern Movement in Britain?

In: Applied Arts in British Exile from 1933
In: The Rhetoric of Photography in Modern Japanese Literature
Author: Rachel Bouvet

Abstract

La miniaturisation du végétal affecte la dimension visuelle et les processus d’écriture et de lecture. L’observation des dessins et des photos dans l’Encyclopédie poétique et raisonnée des herbes de Denise Le Dantec permet de remarquer qu’ils s’inscrivent dans la tradition des « livres des simples », où la plante est réduite aux dimensions de la page. Alors que l’herbier scientifique respecte ses dimensions originales, les schématisations et reproductions picturales jouent avec les échelles. L’ouvrage de Le Dantec intègre les données scientifiques tout en les faisant dialoguer avec la littérature et les arts. La minia­ture végétale « ouvre un monde » (Bachelard), dans la mesure où la connaissance fine de chacune des herbes joue un rôle déterminant dans le regard porté sur l’environ­ne­ment. 


In: La miniature, dispositif artistique et modèle épistémologique
Author: Rachel Bouvet

Abstract

La miniaturisation du végétal affecte la dimension visuelle et les processus d’écriture et de lecture. L’observation des dessins et des photos dans l’Encyclopédie poétique et raisonnée des herbes de Denise Le Dantec permet de remarquer qu’ils s’inscrivent dans la tradition des « livres des simples », où la plante est réduite aux dimensions de la page. Alors que l’herbier scientifique respecte ses dimensions originales, les schématisations et reproductions picturales jouent avec les échelles. L’ouvrage de Le Dantec intègre les données scientifiques tout en les faisant dialoguer avec la littérature et les arts. La minia­ture végétale « ouvre un monde » (Bachelard), dans la mesure où la connaissance fine de chacune des herbes joue un rôle déterminant dans le regard porté sur l’environ­ne­ment. 


In: La miniature, dispositif artistique et modèle épistémologique
Author: Fran Lloyd

Abstract

This chapter focuses on the distinctive work of the German-born film animator and art director Peter Hans Richard Sachs (1912–1990), who was permitted entry to Britain in June 1939 to work as a domestic servant, aged 27. Trained in the animation studios of two of Weimar Berlin’s most highly regarded experimental film animators in the early 1930s, the Hungarian-born George Pal and the German artist and filmmaker Oskar W. Fischinger, Sachs first fled in 1934 to Eindhoven in Holland, where he worked on the experimental animated advertisements produced by Pal’s studio for Philips Radio and Horlicks, brands which were known to British audiences. The first in-depth study of Sachs’ contribution to animation in Britain, this essay identifies the specific conditions that facilitated his career, the particularities of the powerful and innovative modernist animations he produced for government agencies and advertising companies through the Larkins Studio in London from 1943 to 1955, and his contribution to professional training and education.

In: Applied Arts in British Exile from 1933
Author: Nadja Maillard

Abstract

Les miniatures dont il est question dans ce texte ont toutes une taille respectable, qu’il s’agisse des palais florentins du XVe siècle ou d’une sculpture de 18 mètres de haut. Leurs points communs : la pierre, comme matière et comme symbole, et le fait que pour les produire des montagnes ont dû être réduites : les collines de Boboli dont les carrières ont fourni la pietra forte dont Florence est en grande partie constituée, le Mont Rushmore dans les Black Hills (Dakota du Sud) ramené à une galerie de portraits, ceux des présidents Washington, Jefferson, Roosevelt et Lincoln. Entre ces objets, un fil rouge, l’escalade, évoquée dans un texte de Vicki Baum où il est question du palazzo Pitti et dans la scène finale de North by Northwest [La Mort aux trousses] d’Alfred Hitchcock.


In: La miniature, dispositif artistique et modèle épistémologique
Author: Nadja Maillard

Abstract

Les miniatures dont il est question dans ce texte ont toutes une taille respectable, qu’il s’agisse des palais florentins du XVe siècle ou d’une sculpture de 18 mètres de haut. Leurs points communs : la pierre, comme matière et comme symbole, et le fait que pour les produire des montagnes ont dû être réduites : les collines de Boboli dont les carrières ont fourni la pietra forte dont Florence est en grande partie constituée, le Mont Rushmore dans les Black Hills (Dakota du Sud) ramené à une galerie de portraits, ceux des présidents Washington, Jefferson, Roosevelt et Lincoln. Entre ces objets, un fil rouge, l’escalade, évoquée dans un texte de Vicki Baum où il est question du palazzo Pitti et dans la scène finale de North by Northwest [La Mort aux trousses] d’Alfred Hitchcock.


In: La miniature, dispositif artistique et modèle épistémologique
Author: Anna Nyburg

Abstract

The focus of this article is the German-speaking refugees who made a contribution to the British textile trade as designers. Some of them had trained at major art schools such as the Bauhaus, although such training was not a guarantee of success: timing was important too. Some individual British companies were quick to use the talents and skills of refugee designers, in at least one case having former knowledge of German and Austrian design traditions. The Ambassador magazine was not only created by refugees but employed others to produce the attractive ultra-modern journal which was so important to the post-war export drive. In fact, the refugees seem to have been particularly active in the exporting of British textiles, several of them winning national awards for their achievements. Hans and Elsbeth Juda, respectively the editor and photographer of The Ambassador were not alone among the refugees in influencing British life through education, through their promotion of the visual and performing arts and most importantly, through creating employment.

In: Applied Arts in British Exile from 1933