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The volume contains editions and translations of texts by Martín Pérez de Ayala, Matthieu Ory, Jean Calvin, Ambrogio Catarino Politi, and Iacopo Nacchianti, along with a previously unknown draft of the Tridentine decree.
The volume contains editions and translations of texts by Martín Pérez de Ayala, Matthieu Ory, Jean Calvin, Ambrogio Catarino Politi, and Iacopo Nacchianti, along with a previously unknown draft of the Tridentine decree.
This volume examines how and why many early modern pictures operate in an ekphrastic mode: such pictures claim to reconstitute works of art that solely survived in the textual form of an ekphrasis; or they invite the beholder to respond to a picture in the way s/he responds to a stirring verbal image; or they call attention to their status as an image, in the way that ekphrasis, as a rhetorical figure, makes one conscious of the process of image-making; or finally, they foreground the artist’s or the viewer’s agency, in the way that the rhetor or auditor is adduced as agent of the image being verbally produced.
Contributors: Carol Elaine Barbour, Ivana Bičak, Letha Ch’ien, James Clifton, Teresa Clifton, Karl Enenkel, Arthur DiFuria, Christopher Heuer, Barbara Kaminska, Annie Maloney, Annie McEwen, Walter Melion, Lars Cyril Nørgaard, Dawn Odell, April Oettinger, Shelley Perlove, Stephanie Porras, Femke Speelberg, Caecilie Weissert, Elliott Wise, and Steffen Zierholz.
This volume examines how and why many early modern pictures operate in an ekphrastic mode: such pictures claim to reconstitute works of art that solely survived in the textual form of an ekphrasis; or they invite the beholder to respond to a picture in the way s/he responds to a stirring verbal image; or they call attention to their status as an image, in the way that ekphrasis, as a rhetorical figure, makes one conscious of the process of image-making; or finally, they foreground the artist’s or the viewer’s agency, in the way that the rhetor or auditor is adduced as agent of the image being verbally produced.
Contributors: Carol Elaine Barbour, Ivana Bičak, Letha Ch’ien, James Clifton, Teresa Clifton, Karl Enenkel, Arthur DiFuria, Christopher Heuer, Barbara Kaminska, Annie Maloney, Annie McEwen, Walter Melion, Lars Cyril Nørgaard, Dawn Odell, April Oettinger, Shelley Perlove, Stephanie Porras, Femke Speelberg, Caecilie Weissert, Elliott Wise, and Steffen Zierholz.
Aus dem direkten Umfeld von Künstler:innen versuchen sich immer wieder Personen an einer PRO DOMO-Kunstgeschichte: im Medium des Textes, der Fotoreportage, des Films oder des Digitalen. Solche Formen einer oft dezidiert parteiischen Kunstgeschichtsschreibung werden hier erstmals umfassend analysiert. Den Ausgangspunktbilden Schriften, die meist im unmittelbaren Umfeld von Künstler:innen – zuweilen auch in direkter Kooperation – entstanden sind und die somit gleichsam für diese das Wort ergreifen. Thematisch spannt das Buch einen Bogen vom 15. Jahrhundert bis in die Gegenwart und fragt auch danach, was dieses PRO DOMO-Prinzip für die Kunstgeschichte insgesamt bedeutet und wie heute mit einer solchen Involvierung umzugehen ist.
Aus dem direkten Umfeld von Künstler:innen versuchen sich immer wieder Personen an einer PRO DOMO-Kunstgeschichte: im Medium des Textes, der Fotoreportage, des Films oder des Digitalen. Solche Formen einer oft dezidiert parteiischen Kunstgeschichtsschreibung werden hier erstmals umfassend analysiert. Den Ausgangspunktbilden Schriften, die meist im unmittelbaren Umfeld von Künstler:innen – zuweilen auch in direkter Kooperation – entstanden sind und die somit gleichsam für diese das Wort ergreifen. Thematisch spannt das Buch einen Bogen vom 15. Jahrhundert bis in die Gegenwart und fragt auch danach, was dieses PRO DOMO-Prinzip für die Kunstgeschichte insgesamt bedeutet und wie heute mit einer solchen Involvierung umzugehen ist.