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  • Author or Editor: Bettina L. Knapp x
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D' Histoire de la chauve-souris (1975) et Histoire du tableau (1977) à Nous sommes éternels (1990) et Allons-nous être heureux? (1994), l'oeuvre de Pierrette Fleutiaux continue à déployer aujourd'hui toute la force et toute la délicatesse d'une des grandes imaginations littéraires de notre temps. Déjà honorée par le prix Goncourt et le Prix Fémina et étonnamment diversifiée dans ses modes et fascinations, son oeuvre explore avec compassion et lucidité les interpénétrations, d'un côté, d'un inconscient et d'une visceralité qui, souvent, troublent et aveuglent, de l'autre d'une conscience inlassablement quêtante, prise entre peur et révélation. Voici une oeuvre qui nous offre toute la mouvance du réel, un fantastique peu conforme aux normes du genre, une quotidienneté plongée dans sa claire opacité mythique, une rythmique textuelle et psychologique tantôt sauvage, pulsionnelle, oppressive, tantôt sereine, plutôt contemplative, visionnaire. Satire et démystification se succèdent, hallucination et sentiment d'étrangeté persistent. L'étude de Bettina Knapp, exemplaire à la fois dans son sous-bassement théorique et la haute pertinence de sa lecture textuelle, nous offre les brillantes analyses qu'attendait patiemment et que mérite pleinement une pratique romanesque des plus extraordinaires.
To trace the life of Marie Dorval through the turbulences and exhilarations of her epoch is to engage not just with the genesis and the full flowering of a rare theatrical genius but also with the teeming literary, emotional, economic and material dramas in which such a genius is implacably embroiled. Dumas, Vigny, Hugo, Sand, Gautier and many others mingle their creative and affective energies with Dorval’s in a ceaseless dynamic interplay. But to read Bettina Knapp’s exceptional story is to realize too the so easily overlooked backcloth to life in Marie Dorval’s times: poverty, the need to will one’s survival, unimaginably trying circumstances in which theatre is performed, whether in the provinces or in Paris. And the account that follows further seeks, upon this at once intimate and societal canvas, to give us some real insight into the uniqueness of Dorval’s acting techniques, simultaneously instinctive, viscerally natural, and learned, studied, though more from life than instruction. A book for actors, indeed; but a book, too, for lovers of the theatre and, beyond that, of the sheer improbable drama of existence.
In: Marie Dorval: France's Theatrical Wonder
In: Marie Dorval: France's Theatrical Wonder
In: Marie Dorval: France's Theatrical Wonder
In: Marie Dorval: France's Theatrical Wonder
In: Marie Dorval: France's Theatrical Wonder