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  • Author or Editor: Günter Berghaus x
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Abstract

In the 1970s, artists began to explore the use of video in live performances that contrasted the physical action of an organic book-body with its electronically mediated reflection on a monitor. Feminist artists exhibited the two simultaneous discourses in order to expose and subvert the traditional roles assigned to women in the mass media. In the years 1973-1980, Ulrike Rosenbach was one of the most important representatives of feminist video art and one of the leading pioneers of the genre of video performance. She used video technology as “a psychic feedback” and showed that the sign “woman” was not a natural, given thing, but a product of society. Thus she helped to dismantle conventional modes of representation and to foster a new consciousness of the relationships between woman, art and nature.

In: Avant-Garde Film
Volume Editor:
This volume, Futurism and the Technological Imagination, results from a conference of the International Society for the Study of European Ideas in Helsinki. It contains a number of re-written conference contributions as well as several specially commissioned essays that address various aspects of the Futurists’ relationship to technology both on an ideological level and with regard to their artistic languages.
In the early twentieth century, many art movements vied with each other to overhaul the aesthetic and ideological foundations of arts and literature and to make them suitable vehicles of expression in the new Era of the Machine. Some of the most remarkable examples came from the Futurist movement, founded in 1909 by Filippo Tommaso Marinetti.
By addressing the full spectrum of Futurist attitudes to science and the machine world, this collection of 14 essays offers a multifaceted account of the complex and often contradictory features of the Futurist technological imagination. The volume will appeal to anybody interested in the history of modern culture, art and literature.

Abstract

Vor und nach dem Manifest Le Futurisme mondial (Paris 1924) propagierten die Futuristen ihren maßgeblichen und weitreichenden Einfluss auf die Kunst und Literatur in ganz Europa und Übersee. In vielen Aufsätzen versuchten sie, das hohe Ansehen ihrer Bewegung in den anderen Avantgarden unter Beweis zu stellen, wobei sie es mit der Wahrheit nicht immer so genau nahmen. Dennoch wurden die angeblich von führenden Kritikern und Persönlichkeiten geäußerten Urteile regelmäßig in Studien zum italienischen Futurismus unkritisch übernommen. Dadurch gelang es Marinetti auch über seinen Tod hinaus, seine propagandistischen Feldzüge zu perpetuieren und die Einschätzung seiner historischen Leistung bis heute zu beeinflussen. Marinettis Berichterstattung über den „triumphalen“ Erfolg der ersten Tournée futuristischer Gemälde 1912/13 wird bis heute in der Forschungsliteratur nachgebetet, obwohl sich nachweisen lässt, dass sowohl der finanzielle als auch publizistische Gewinn eher bescheiden ausfielen. Das gleiche Mißverhältnis von Propaganda und Realität lässt sich 1914 bei Marinettis Russlandbesuch feststellen. Was in der italienischen Literatur als „Durchbruch“ beschrieben wurde, galt bei den russischen Futuristen eher als Mißerfolg. In den 1920er Jahren diente die Vorkehrung falscher Tatsachen nicht zuletzt dem Zweck, der faschistischen Bürokratie, die dem dem Futurismus weitgehend kritisch gegenüberstand, zu beweisen, dass der Ruf italienischer Kunst im Ausland weitgehend auf Marinetti’s Bewegung beruhe.

Wie ich in diesem Aufsatz an weiteren Beispielen nachweise, sollten keine der von den Futuristen verbreiteten Zitate anderer Schriftsteller oder Kritiker als Wahrheit angenommen werden, solange diese nicht eindeutig in den Quellen verifiziert wurden. Ebenfalls hinterfrage ich in diesem Beitrag die heuristischen Modelle, die von Marinetti & Co. verwendet wurden, um den Einfluss des italienischen Futurismus in anderen Ländern hochzuloben, und stelle ihnen verschiedene Einschätzungen der internationalen Futurismusforschung gegenüber, in denen der tatsächliche Einfluss des Futurismus in diversen Kulturen sehr viel differenzierter beurteilt wird. Meine Absicht ist hierbei, deutliche Grenzen zwischen Propaganda und Realität, Fakt und Fiktion zu ziehen.

In: Europäische Avantgarden um 1900

Abstract

This chapter deals with some of the great changes that affected Italy during the ‘second Industrial revolution’, especially in the fields of transportation and communication. It shows how Marinetti experienced the first stages of industrialization in Italy, discusses some of his proto-Futurist visions of life and art in the machine age, and surveys his theoretical writings on technology and on a Futurist art and literature of the machine age. Marinetti repeatedly defined Futurism as a movement that was committed to ‘the enthusiastic glorification of scientific discoveries and modern machines’ (Marinetti 2005: 105). However, it would be unwise to take it for granted that Marinetti’s attitude was identical with that of other Futurists, as many of them possessed viewpoints that were different from those of the movement’s leader. Similarly, it would be imprudent to assume that in the course of thirty years Futurism remained a stable and unchanging entity. For this reason, I shall outline in this chapter not only those trends that occupied a dominant position in Futurism’s long history, but also some of the dissenting voices that came from within the movement. I shall point out some contradictions in Marinetti’s own ideology of the machine and discuss developments in the second and third phase of Futurism that demonstrate that some of the sceptical views on modernity that were a mere undercurrent in the years 1909-1915 became a major and significant aspect of Futurism in its later years of its existence. Thus, this chapter will investigate to what degree the Futurist machine cult was tempered by an underlying machine angst and suggest that Futurist attitudes towards an industrialized society were more complex and contradictory than appears at first sight.

In: Futurism and the Technological Imagination
In: Futurism and the Technological Imagination
In: Futurism and the Technological Imagination
In: Futurism and the Technological Imagination
In: Futurism and the Technological Imagination
In: Futurism and the Technological Imagination
In: Futurism and the Technological Imagination