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Essayistische Poetik der Schmerzen bei Ingeborg Bachmann – Marlene Streeruwitz – Elfriede Jelinek
Ingeborg Bachmann, Marlene Streeruwitz und Elfriede Jelinek sind Autorinnen der Negativität. In ihren Texten sowie in ihren performativen Inszenierungen weiblicher Autorschaft reflektieren sie auf ebenso kritische wie (sprach-)spielerische Weise gesellschaftliche Negativität. Durch eine Poetik der Schmerzen überführen sie die ›verschwiegenen Erinnerungen‹ (Bachmann) des kollektiven Gedächtnisses in einen Erinnerungsprozess, der zwischen Selbstzerstörung und Selbstbestimmung changiert. Die Studie zu den Autorinnen der Negativität arbeitet die Vernetzungen der drei Autorinnen-Poetiken in Bezug auf das Negative und Schmerzhafte heraus. Das strukturelle Ineinandergreifen sowie die inter- und metatextuellen Verstrickungen der Texte, Figuren und Autorschaften werden als essayistischer Vertextungszusammenhang lesbar gemacht: Bachmann, Streeruwitz und Jelinek kommentieren sich kritisch und schreiben ihre Dramen, Prosastücke, Essays und Reden motivisch fort, während sie zugleich selbstreflexiv den Blick auf das eigene Schreiben richten. Bachmanns Frankfurter Vorlesungen, ihre Nachgelassenen Gedichte und der Roman Malina, Streeruwitz’ Tübinger und Frankfurter Poetikvorlesungen, die Erzähltexte Nachwelt., Morire in levitate., Kreuzungen., Die Schmerzmacherin. und Nachkommen. sowie Jelineks Nobelpreisrede Im Abseits und der Essay Textflächen werden im Hinblick auf ihre poetologischen Implikationen, ihr kulturkritisches Potenzial und das Verhältnis von Sprache, Schmerz und Erinnerung analysiert.
Authors: Till Breyer and Philipp Weber

Abstract

Der Kopflohn (1933), an early novel by Anna Seghers, has a unique status in the field of literary investigations: it gives a literary milieu study of its time, in which the police chases a fugitive in the province of Rhine-Hesse in Germany. The implicit protagonist of the novel, however, is the emerging movement of German National Socialism. The literary investigation thus proceeds as a counter-investigation: It illuminates the spectrum of social and psychological events that take shape in light of the police investigation, and thus depicts the beginnings of fascism. The literary counter-investigation is thus not driven by a single event, but by the emergence of a social disposition. The article then shows that Seghers’ artistic mode of representation is informed by both her dissertation on Rembrandt and contemporary discussions of ‘realism’; furthermore, it argues that the novel establishes ‘counter-investigation’ as a para-genre the history of which leads up to the present, as recent films like Michael Haneke’s The white Ribbon (2009) show.

In: Sprache und Literatur
Nationalsozialistische Massenspiele
Author: Evelyn Annuß
Als „Volksschule des Theaters“ werden populistische Massen-spiele nach der Machtübernahme entwickelt. Modern choreografiert, sollen sie das kollektive Bedürfnis hervorrufen, formiert und geführt zu werden. Dabei allerdings wandelt sich ihre Ästhetik grundlegend von einem chorischen Theater, das von der Liturgie und vom kollektiven Auftreten hergedacht wird, zum spektakulären Event. So zeugt die Formgeschichte dieser Massenspiele exemplarisch von veränderten affektpolitischen Regierungskünsten im Nationalsozialismus. Nach deren Formspezifika und Fortleben fragend, untersucht Evelyn Annuß die gouvernementale Dimension des NS-Massentheaters, analysiert zeitgenössische mediale Dispositiv-wechsel, internationale wie innenpolitische Konkurrenzen und die widersprüchliche Relation zwischen Propaganda und künstlerischer Avantgarde.
Author: Silja Behre

interpreted as a way of relating the German fascist past to the supposed fascist tendencies of the present, or as a belated resistance against fascism. 45 According to Petra Terhoeven, it was due to the “dialogue with foreign comrades” that “German leftist radicals on the verge of entering the armed

In: Disasters of War

of the third warrior’s deviousness, its wisdom degenerates into stupidity – the teacher is taught. 22 Based on this ultimate about-face, the piece can be understood as a temporary reaction to fascism and Stalinism: Against the collectives of his time, Brecht posits a piece that in the mode of anti

In: Disasters of War

read in an Italian translation by Vanda Perretta published by Adelphi as Letteratura come utopia (“Literature as Utopia”). Bachmann was militant and vocal against any form of fascism: not only the historical, but the types of fascism at home, in human relationships, and in the formal diktats of a

In: Artistic Research and Literature
Author: Melissa Sheedy

themselves and their origins as a counter thrust to fascism. She reveals the ideological fairytale that the GDR has constructed for itself, based on mantras of egalitarianism and antifascism, to be as fragile as the tale of which Adele imagines herself to be the heroine, but her criticism does not end with

In: Protest und Verweigerung / Protest and Refusal
Author: Claudia Breger

works “all too readily” claiming “all the noble values” and “bragging about their ethics and their humanity” with the side blow that there “was no foul deed committed even under fascism that did not clothe itself in a moral justification.” 20 After further decades of widespread critique of discourses

In: Protest und Verweigerung / Protest and Refusal

Germany and France. She points out how differently the protest movements in both countries handled the question of violence in light of German and French history respectively. According to Behre, in France, the events of 1968 were regarded in the tradition of resistance against Fascism and thus as a

In: Disasters of War

thought experiment. The authors have distanced themselves from the facts to manipulate certain factors of real history. Thus, they are able to convey some insights into, say, the dangers of fascism or the folly of appeasement. In comparison, counterfactual autobiography takes the life of just one person

In: Literature as Thought Experiment?