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  • History of Linguistics & Philosophy of Language x
  • Primary Language: German x
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between the work of art and the society to and about which it speaks, the self-understanding of the writer as a public voice, the expectations of the reading public regarding a writer’s involvement with political issues, and the marketing mechanisms through which literature reaches the public. 3 These

In: Protest und Verweigerung / Protest and Refusal

their weight known, and literary or visual narration assembles voices and objects in a mesh of discourses, iconographies, tropes and topoi intertwined with (one’s own and others’) affects, memories and associations. Kermani’s report gestures at the agency specifically of objects―a focal point of Latour

In: Protest und Verweigerung / Protest and Refusal

thread and weave a fabric for her gown. Instead of a tale out of words, Paul spins flax, while it is the witch herself who speaks. 28 Thus in a scene that takes place almost a decade after unification, Hensel grants the speaking voice—and therefore the determiner of memory—to a feminized herald of

In: Protest und Verweigerung / Protest and Refusal

der Gegenwart. Sozialstruktur − Medien-Ökonomien – Autorpositionen . Hg. Heribert Tommek und Michael Bogdal. Heidelberg: Synchron, 2012, S. 285–301, hier: S. 298. 46 Claudia Breger. “On a Twenty-First-Century Quest for Authoritative Narration: The Drama of Voice in Uwe Tellkamp’s Der Turm .” In: The

In: Protest und Verweigerung / Protest and Refusal

original)—as it conceals society’s power over its members. 4 The name Siri and her search of her lover who was a young sailor calls forth the mythological figure of the Sirens in Homer’s The Odyssey whose beautiful, enchanting voices lured nearby sailors to shipwreck on the rocky coast of their island

In: Protest und Verweigerung / Protest and Refusal

the sky. Everything was coming apart. Everything was falling. […] and amidst the dust and the falling things, and the flapping scenery , Cincinnatus made his way in that direction where, to judge by the voices, stood beings akin to him. (S. 191) 6 Der grausame Autor 6.1 Nabokov – Monologiker

In: Schwangere Musen - Rebellische Helden

übersetzte – und die Tragödien des Sophokles. 87 Über die Aufführung der Pindar’schen Dichtung ist wenig bekannt. Weitgehend etabliert ist die Ansicht, dass die Gesänge von einer Gruppe junger Männer chorisch dargeboten wurden; doch: „how many participated, what range of voice was employed, whether the

In: Gegend am Aetna

im zweiten Abschnitt des Letter concerning Enthusiasm wiedergibt, wird eine Heerschar durch geschickt in einer Höhle positionierte Trommler in die Flucht geschlagen: „their Imagination help’d ’em to hear Voices, and doubtless to see Forms too, which were more than Human“ ( Char . I.15). Hat die

In: Die Kraft der Figuren

, Leipzig 1910. 11 Lacoue-Labarthe: „Das Theater Hölderlins“, S. 50. 12 Ebd., S. 52. 13 Ebd., S. 61 (im Original deutsch). 14 Zum Verhältnis von Tragödie und Klage s. Loraux: The Mourning Voice . Mit Loraux kann auch die Unterscheidung von Tragödie und Trauerspiel hinterfragt werden. S. dazu skizzenhaft

In: Gegend am Aetna
In: Die Kraft der Figuren