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Image et spectacle

Actes du XXXIIe Colloque International d’Etudes Humanistes du Centre d’Etudes Supérieures de la Renaissance (Tours, 29 juin–8 juillet 1989)

Series:

Edited by Pierre Béhar

Series:

Sophie Marchand

Les débats qui entourent, dans les années 1780 la décision de faire asseoir le parterre des théâtres officiels parisiens révèlent l’importance de la posture corporelle du spectateur et ses liens avec la manière dont celui-ci interprète le spectacle et y participe. Deux argumentaires s’opposent sous la plume des partisans du parterre assis et des nostalgiques du parterre debout. Les premiers entendent policer le spectacle, en instaurant au sein du parterre une discipline des corps, supposée garantir une contrainte des esprits. Face à eux, d’autres penseurs, hostiles à la réforme, reconnaissent au corps des compétences et des droits à l’interprétation et attribuent à la position debout le pouvoir de transcender les corps individuels des spectateurs en corps collectif du public, par la magie d’une forme d’alchimie, propre à la réception théâtrale. Qu’on cherche à la contenir ou, au contraire, à favoriser son avènement, cette « électricité du théâtre » représente le point de jonction entre corps et interprétation, singulier et collectif, esthétique et politique.