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Marie-Madeleine Mervant-Roux

’œuvre théâtrale ne se laisse pas définir facilement et appelait à l’élaboration « d’un modèle plus fin que les deux modèles existants » : le modèle plus classique, en privilégiant le couple auteur / metteur en scène, « ignore les interventions des acteurs, du scénographe, etc. apparues décisives dans le processus

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Mary Noonan

le modèle. L’acteur n’est plus censé « habiter » l’espace théâtrale avec son corps. Il est pour ainsi dire réifié, ou plus précisement il est condamné à se laisser traverser par une parole qui fait résonner son propre ego sans que ce même ego prétende être à l’origine de la parole. 7 This

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Sabine Quiriconi

Deuxième , dans les années 80, une sorte de modèle qui devait, sinon faire école, du moins créer le mythe d’un théâtre minimaliste, fondé jusqu’à la démesure sur le silence, le vide, le statisme, la facialité, une énonciation déréalisée, libérée de toute expression d’affects. Ces exemples ont laissé des

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Quentin Rioual

modèle de l’acteur qui, par la représentation, conduit un office dans lequel il n’est ni un personnage ni un acteur, mais bien plutôt un vecteur 32 . Le hiératisme qui advient alors dans cette sorte de messe laïque 33 sollicite le spectateur d’une façon tout à fait particulière, potentiellement